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夜半歌声丨一张没有年代感、没有金曲的经典民谣专辑

gecimao 发表于 2019-03-13 05:09 | 查看: | 回复:

  今晚介绍成为“车库摇滚教父”前,尼尔·扬的一张没有年代感、没有金曲的经典民谣专辑。

  如果你喜欢尼尔·扬(Neil Young)1970年的第三张个人录音室专辑《淘金热后》(After the Gold Rush),一定是出于很纯粹的原因——好听。

  此时,全明星乐队CSN&Y(Crosby, Stills, Nash, Young)刚于1970年的夏天解散。尼尔·扬和史蒂芬·斯蒂尔斯(Stephen Stills)经历了从无名小卒到初试啼声的共同奋斗阶段,却最终分道扬镳。

  音乐上,扬想做“迪伦第二”,斯蒂尔斯则想把乐队变成美国的“披头士”。私底下,扬严肃、高傲,天生领袖气质,沉浸在自己的世界里;斯蒂尔斯爱交际,像孔雀一样炫耀羽毛,各自单飞并非意料之外的结果。

  《淘金热后》来自扬的一位朋友的电影剧本,讲三个好朋友到加州淘金的故事。读过剧本后,扬自告奋勇为电影创作原声。剧本最后没有拍成电影,扬写的这些歌也与电影的关系甚微。

  除了一首翻唱的乡村歌曲《Oh, Lonesome Me》,其余十首歌皆为扬的创作。风格大都是乡村民谣,其间夹一首生猛的摇滚《Southern Man》,内容非常个人化。

  换言之,诗样的语言意味深远却含义不明。数十年后,还有歌迷在猜测这些歌的背景出处、创作灵感,被其中的神秘吸引。

  这张专辑刚问世时,得到的评价并不高。著名的差评来自《滚石》杂志。当时的乐评人认为它“无聊平庸至极”。歌词虽然像诗,却并非出产“金句”让人过目难忘的那种诗,而是暗色调的忧郁小诗,听过便听过了。

  这是一个推陈出新的年代,新的音乐类型层出不穷(就连扬自己日后也成了朋克的祖师爷),谁还会在意一张用吉他和钢琴伴奏的乡村民谣专辑呢?

  《淘金热后》在音乐类型上没有任何创新,扬尖细的嗓音在几首歌中表现得尤为明显。不过他没有走邪魅或狂暴的路线,而是用小细嗓搭配温柔的乡村民歌。难怪当年《滚石》的乐评对此深为反感,认为它不伦不类、缺乏魅力。

  然而数十年后,谁曾想到,这张不被看好的专辑竟然名列《滚石》百佳唱片榜上的第71位,并且成为很多人百听不厌的低调经典。

  “旋律动听”四字好似天赐的礼物,难得的是,同一张专辑里几乎每首歌都担得起这四个字。缓慢干净的钢琴和吉他都非常老派,并不怎么出彩,不会把听者的注意力从扬的歌唱上转移。

  在1960-1970年代,美国民歌现场前所未有地火爆。民歌手们一部分在路上,从一地到另一地,边唱歌采风边抗议游行;一部分在格林威治村度过日日夜夜,寻找志同道合的人,摸索前路。

  这些民歌作品多少带有时代的印记,却少有《淘金热后》这样与世无争、毫无野心、优美得听不出年代感的作品。

  在火热的年代反其道而行之,做一张不站队、不表态的专辑作品其实并不容易。比如后来的迪伦厌倦了“抗议代言人”的角色,不愿走进窄小的胡同,却遭到巨大的反对之声,即是这个道理。

  而尼尔·扬作为晚辈,又是加拿大人,他出一张极度个人又传统的作品不会有太多人指摘,顶多被评为“无聊”罢了。

  这张专辑里的尼尔·扬听起来非常年轻,和声优美,又像老人回忆青春往事一样,带着朦胧的光彩,并非全然的未经世事。

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